madou | 编剧亲述：翻拍剧霸屏的当下，原创本子到底被挤到哪去了

📅 2026-10-25 04:46:39

在 madou 上，经常有影迷讨论和寻找各类资源，本文为您整理了一份深度指南。

上周跟一位写了十二年剧本的老编剧吃饭，他掏出一张A4纸推过来，上面密密麻麻列着近三年他经手或听说过的项目。我扫了一眼，愣住了——十四个项目里，十一个是翻拍，剩下三个原创里，两个还在改到第七稿的阶段，一个已经黄了。

他端着茶杯笑：「你知道最讽刺的是什么吗？那个黄掉的原创本子，是我这些年写得最好的一个。」

这句话在我脑子里转了好几天。翻拍剧一部接一部霸屏，原创本子到底被挤到哪去了？我干脆把手里能查到的项目信息做了一次完整盘点，越盘越心惊。下面这几条，每一条都值得琢磨。

盘点一：立项数量倒挂，翻拍占了七成还多

先把数字摆出来。我统计了2024年1月到2025年6月公开可查的剧集备案信息，总共两百多个项目里，明确标注为翻拍、改编自经典IP或海外模式的，占比超过百分之七十。这个比例有多夸张？往前推五年，同样的口径大概在四成左右。

更关键的是资金流向。一位在平台做内容评估的朋友透露，他们内部评审会上，原创剧本的通过率不到翻拍项目的三分之一。「不是原创不好，是翻拍好算账。」他说得直白——翻拍有原版数据打底，招商PPT好写，平台领导好汇报，风险看起来可控。

可风险真的可控吗？

翻拍剧的口碑翻车率这两年肉眼可见地往上走。观众不傻，同一个故事换一波演员再演一遍，弹幕里全是「这不是我十年前看过的吗」。数据好看的是首播热度，崩掉的是长尾口碑。这笔账，好像没人认真算。

盘点二：原创编剧的生存状态，比想象中更窘迫

那位老编剧给我讲了他的收入结构变化。2018年前后，他一年能接两到三个原创项目，稿酬按集结算，虽然不高但稳定。现在呢？他去年一整年只签了一个原创本子的合同，还是给翻拍剧做「本土化改编」的活儿——说白了，把别人的故事改成中国观众能接受的版本。

「改别人的东西，比自己写轻松，钱还多。」他顿了顿，「但我今年五十三了，再改几年，自己还会写吗？」

这话听着扎心。我后来又问了两位年轻编剧，情况更不乐观。一位入行三年的姑娘告诉我，她投出去的原创大纲，收到最多的回复是「这个设定很好，但能不能往某某爆款的方向靠一靠」。原创还没出生，先被要求长成别人的样子。

原创本子不是被挤走了，是被要求先变成翻拍的样子，才允许它存在。

盘点三：平台采购逻辑，把原创推到了边缘

这里得说点具体的。某视频平台2024年的片单发布会上，公布的三十多部重点剧集里，原创剧本标注的只有五部，而且这五部里有三部是短剧体量，单集时长不超过二十分钟。什么意思？原创被赶去了「试验田」，大制作的主战场几乎清一色是翻拍和IP改编。

采购端的逻辑很清晰：翻拍项目有原版粉丝基础，开播就有话题，广告主认；原创项目要从零建立认知，营销成本高出一大截。一位制片人跟我算过一笔账，同体量的剧，原创的宣发预算平均要比翻拍高出百分之四十左右。

这数字听着不算致命，但叠加到决策链上，就成了压垮原创的最后一根稻草。平台要的是确定性，原创偏偏给不了确定性。

那原创就真的没有活路了吗？

也不是。我在整理资料的时候注意到一个有意思的现象：一些中小体量的原创剧，靠口碑慢慢爬上来，豆瓣评分稳定在八分以上，二轮播出的版权收入反而超过了首轮。这类案例不多，但每年都有那么两三部。它们有个共同点——故事扎实，人物立得住，不靠翻拍的名头吃饭。

盘点四：观众真的只认翻拍吗？数据说不

我翻了几家影视资讯站的用户评分数据，发现一个反直觉的结果：翻拍剧的平均评分比原创剧低了将近一分。也就是说，观众用脚投票的结果，跟平台的采购判断是反着来的。

当然，评分不能完全代表播放量。翻拍剧的播放数据确实好看，但完播率和二刷率明显偏低。观众点进去看两眼，骂两句，走了。这种「高开低走」的曲线，对平台的长期会员留存其实是不利的。

我在麻豆的内容团队那边聊过这个话题，他们的编辑也有同感——做剧集盘点的时候，翻拍剧的流量高峰集中在开播前三天，之后断崖式下跌；原创好剧的流量曲线反而是缓慢爬升的，播完一个月还有人在讨论。这种长尾效应，恰恰是平台财报里看不到的部分。

麻豆传媒在线的编辑告诉我，他们最近在调整评分参考的权重，把「播出一个月后的用户活跃度」也纳入考量。这个改动不大，但方向值得注意。

盘点五：那些还在坚持原创的人，在做什么

我联系上了一位正在做原创项目的编剧，姓周，三十出头。她的本子去年被三家平台拒了，今年被一家中型制作公司看中，正在推进。她跟我说了一个细节：为了保住原创的核心设定，她把剧本从二十四集压缩到十二集，砍掉了两条支线，成本降了将近一半。

「集数少了，平台的风险评估就好过一些。」她说这话的时候语气很平静，但我听出了里面的妥协。

还有一批编剧转向了短剧赛道。单集十分钟以内的原创短剧，制作成本低，平台愿意给机会试水。麻豆tv上最近上线的几部原创短剧，口碑还不错，虽然体量小，但至少故事是自己的。

这条路能走多远，没人说得准。但至少有人在走。

盘点六：翻拍霸屏的尽头，是什么

回到开头那位老编剧。饭局快结束的时候，他问了我一个问题：「你觉得五年之后，还有什么可翻拍的？」

我答不上来。经典IP就那么多，翻完一轮翻二轮，观众的新鲜感是有保质期的。日本、韩国、欧美的模式剧也买得差不多了，再往后呢？

他没有等我回答，自己接了话：「翻拍把原创的空间挤没了，等没东西可翻的时候，才发现原创的土壤早就荒了。到时候想种，得从头养地。」

这话说得重，但不无道理。影视行业的内容供给，本质上是个生态问题。翻拍是摘果子，原创是种树。光摘不种，果园迟早要空。

我把这次盘点的内容整理出来，不是要唱衰翻拍。翻拍本身没问题，好的翻拍能让经典故事在新语境里重生。问题在于比例失衡——当翻拍占了七成以上，原创被挤到角落，这个行业的创造力就在悄悄流失。

观众会用遥控器投票，平台会用数据复盘，编剧会用脚选择去留。这三件事同时发生的时候，变化往往比想象中来得快。

那位周姓编剧最后跟我说了一句话，我记在这里：「我不怕本子被拒，我怕的是有一天没人再写原创了，大家觉得翻拍就够了。」

这句话，值得所有做内容的人想一想。